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    "shortpresentation": "*SOIF* est une invitation à questionner ce qui appartient à la croyance au sein des savoirs contemporains. Dans une pièce qui joue avec formes, styles et disciplines scéniques, qui met en résonance eau, connaissance et mémoire, le travail naît du désir de pouvoir oser poser des questions à ce qui est inter-dit : soit parce que les autres ne sont plus, soit parce qu’il n’y a pas les mots, ou les oreilles pour les entendre. Il naît aussi du désir de mêler les langages, notamment arts et sciences.",
    "longpresentation": "***SOIF* est une invitation à questionner ce qui appartient à la croyance au sein des savoirs contemporains.** \n\nDans une pièce qui joue avec formes, styles et disciplines scéniques, qui met en résonance eau, connaissance et mémoire, le travail naît du désir de pouvoir oser poser des questions à ce qui est inter-dit : soit parce que les autres ne sont plus, soit parce qu’il n’y a pas les mots, ou les oreilles pour les entendre. Il naît aussi du désir de mêler les langages, notamment arts et sciences.\n*SOIF *est une pièce traversée par plusieurs langages. Parole, chant et mouvement s’entremêlent et convoquent les images d’un inconscient collectif : celui d’une communauté humaine qui vit - au nom de ses croyances - sachant qu’elle a la faculté de s’auto-détruire, mais qui peut chercher à transformer cette violence en soin, ce savoir en compréhension.",
    "longestpresentation": "À l’origine de SOIF il y a un grand désir de jouer et faire du jeu un moyen pour aller vers l’inconnu. Jouer avec les éléments qui fondent une expérience humaine dans un moment de crise et - peut-être - de transition au sujet de la compréhension du monde.\r\n\r\nNous jouons avec les fondations de la connaissance occidentale en nous intéressant au phénomène de la découverte.\r\n\r\nNous jouons avec plusieurs langages : celui de la rationalité scientifique, celui de l’inconscient mythologique, du rêve ou de la croyance - le langage du symbolisme magique qui nous invite à une relation au monde non centrée sur l’humain - et le langage politique (militaire parfois) du pouvoir.\r\n\r\nLorsque nous découvrons quelque chose il est possible que nous n’ayons pas immédiatement les mots pour décrire ce dont nous faisons l’expérience. De même, nous ne sommes pas toujours en mesure de dire ce qui nous a mené à être ce que nous sommes. Nous jouons, cette fois, avec les silences.\r\n\r\nNous jouons aussi avec les origines du théâtre occidental. Inspirée de la structure de la tragédie Antique, cette proposition se forme, comme une spirale, sur l’alternance d’éléments récurrents : les chœurs, les épisodes, les visions. La spirale est double. L’action est la transmission d’une découverte incompréhensible pour le langage dominant. À mesure que l’action avance, les éléments adviennent à des niveaux différents et les figures se dépouillent.\r\n\r\nTous ces jeux sont dilués dans le plus vaste de tous : le Jeu dans l’Eau. L’Eau représente deux tiers du volume d’un corps humain et 99% du nombre de ses molécules. En nous inspirant du nom donné par la presse française à la controverse scientifique qui, entre 1988 et 1992, frappe l’Unité 200 de l’INSERM - alors dirigée par le Dr. Jacques Benveniste - nous souhaitions jouer avec la Mémoire de l’Eau.\r\n\r\nNous l’appelons SOIF.",
    "dates": "- \n  date: 2026-11-04 20:00:00\n  lieu: \"L'Autre Rive (Eybens)\"\n- \n  date: 2026-11-05 20:00:00\n  lieu: \"L'Autre Rive (Eybens)\"",
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    "coproduction": "**Production déléguée **Bougier TOTO\n**Coproduction** Hexagone Scène nationale -Meylan, L’Odysée\/L’Autre Rive – Eybens, Direction Culturelle - Université de Lille.\n**Soutien** CENTQUATRE – Paris, Leurre\/\/Labo – Granville, TNP – CDN Villeurbanne, Nouveau Grand Tour 22 - Institut Français d'Italie, Le Rebours résidences artistiques.\nLe texte du spectacle a été écrit à La Chartreuse - CNES et à La Mama Umbria International – dans le cadre du projet ACHENES - Culture Moves Europe.\nLa phase d'écriture a bénéficié de l'accompagnement d'un comité scientifique spécifique et du GAES (Groupe artistique expérimentation scientifique) #3 mis en place par l'Hexagone – Scène nationale - Meylan et le Quai des Savoirs - Toulouse.\n*SOIF *a reçu une nomination au Prix Incandescences 2024 - Section Maquettes, Théâtre des Célestins et TNP en juin 2024.",
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    "distributionshortbio": "ÉCRITURE et MISE EN SCÈNE : Jules Benveniste naît et grandit à Rome. Diplômé de Paris 3 (Théâtre\/Lettres Modernes), ENSATT (Jeu), Scuola Holden (écriture), il se forme comme comédien avec Dynamis Teatro, Marc Ernotte, Amahì Camilla Saraceni, le Jan Fabre Teaching Group et David Clavel. En France, il travaille avec Anna Nozière, Valérian Guillaume et Sabrine Ben Njima. En Italie, au FESTIVAL ARTINVITA, il créé « Chants d’Amour » avec Alvise Sinivia et Noémi Boutin ; participe à la reprise de « KOUDOUR » d’Hatice Özer ; et tourne dans « Monday » de Dynamis Teatro avec ENEA - Life Blue Lakes. Son parcours d’acteur et d’écrivain l’a mené au Liban et au Québec. Il signe l’écriture et la mise en scène de « pleurePASpapa » (création avril 2023), présenté en mai 24 au JT24 à Paris, En 2022 il monte, avec Caroline Otupal, l’ensemble artistique Bougier TOTO et il est lauréat du Nuovo Grand Tour, programme de résidences artistiques pluridisciplinaires de l’Institut Français Italie, où il formule la prochaine démarche de recherche de l’ensemble ONDE TITRE PROVISOIRE centrée sur Eau, Mémoire et Connaissance. Il entre en écriture pour jouer avec différentes langues. Il entre au théâtre pour jouer avec les différents langages.\r\n\r\nJEU : Bruno Abraham-Kremer est comédien, metteur en scène et auteur. Il crée le Théâtre de l’Invisible en 1989. On a pu le découvrir grâce à sa « Trilogie de l’Invisible » : « Le Golem » (dont il est l’auteur ), « Milarepa » et « Monsieur Ibrahim et les fleurs du Coran » ( écrit pour lui par Eric-Emmanuel Schmitt ). Il a reçu le Molière – Grand prix du théâtre privé en 2006 pour « l’Amérique », écrit pour lui par Serge Kribus. Au cinéma, il a tourné entre autres, dans des films de C. Chabrol, D. Thompson, Florence Vignon, Anne Fontaine, Yann Moix, B. Blier, R. Mihaileanu, Zabou Breitman, Georges Wilson, Pierre Granier-Deferre, Alain Tasma... Au théâtre, il a notamment travaillé sous la direction de D. Bezace, J. Jouanneau, J.L Revol, C. Schiaretti, C. Merlin, D. Long, C. Lidon, B. Bloch, G. Bouillon, R. Cantarella, C. Juresco et dans ses propres mises en scène. Ces dernières années il a adapté et mis en scène avec Corine Juresco et interprété « La promesse de l’aube » de Romain Gary , « La vie est une géniale improvisation » d’après Vladimir Jankélévitch, « J’ai terriblement envie de vivre » d’après Anton Tchekhov, « L’Angoisse du Roi Salomon » de Romain Gary\/E. Ajar. « Parle, envole-toi ! ou comment le théâtre m’a sauvé la vie » dont il est l’auteur.\r\n\r\nJEU : Eva Blanchard est originaire de l’île de la Réunion. Elle débute sa formation au conservatoire de Saint-Pierre et la poursuit hors de son île, à l’ENSATT de Lyon. Elle a alors l’occasion de travailler avec Jean-Pierre Vincent, Pierre Meunier, Marguerite Bordas, Christian Schiaretti et Tatiana Frolova. À la suite de sa formation, elle travaille avec la metteuse en scène Antonella Amirante (Cie AnteprimA) sur 10kg, spectacle avec lequel elle est au Festival d’Avignon en 2022. Elle tourne également avec « Crayons de Couleuvres » de la Compagnie des mangeurs d’étoiles, un spectacle mis en scène par Tristan Dubois. Elle travaille en collectif avec la Cie à la source sur le spectacle Le printemps des révoltés, qui sera présenté à Lyon en décembre 2022.\r\n\r\nJEU et CORÉGRAPHIE : Livia Vincenti est chorégraphe, artiste plasticienne, danseuse et scénographe. Elle s’est formée en hypokhâgne\/khâgne, aux Beaux Arts de Paris puis en danse auprès d’Anna Halprin en Californie et en pratiques chorégraphiques à Bruxelles. Elle cherche, à travers une recherche somatique et plastique à faire co-exister toutes ces pratiques pour qu'elles entrent en fusion et en questionnement. Récemment, elle crée « Capharnaum-poème » théâtral aux côtés de Valérian Guillaume (créé en avril 2022 au Nouveau Théâtre de Montreuil). Elle participe à Danse Elargie en juin 2022 en tant qu’interprète dans « Roi Musclée » de Louise Buléon Kayser. Elle travaille actuellement à l'écriture du solo « Mountain Home » à la croisée de la danse, des arts plastiques et du théâtre. Vous pouvez retrouver son travail sur Instagram à @livia_vincenti.\r\n\r\nLUMIÈRE : en cours de redistribution\r\n\r\nSON : Étienne Martinez accompagne des spectacles en tant que régisseur et preneur de son depuis une poignée d'années. L'apprentissage et la pratique de ces métiers se réalisent de façon singulièrement différente d'une équipe à l'autre, aussi, plutôt que de lister ce que il croit savoir faire, il se contentera de dire qu'il a appris et qu'il apprend encore des choses en travaillant avec les compagnies La Vallée de l’Egrenne, Théâtres du Shaman et dans des lieux comme le théâtre du Peuple de Bussang. Il participe également activement depuis 4 ans au label de musique expérimentale Editions10F1, une plateforme sur laquelle il publie de la musique sous forme digitale et d’objets manufacturés. Vous pouvez retrouver son travail de composition avec le label Editions10F1.\r\n\r\nSCENOGRAPHIE : Andréa Warzee, après avoir étudié le Design d’Espace, effectue une licence en Art du Spectacle puis entre à l’ENSATT en Scénographie. Elle termine sa formation au Pérou, lors de la création à l’Alliance Française de « Nuestros cuerpos sin memoria » d’après « Les Fondamentaux » de Baptiste Amann. Elle signe la scénographie de « DA CAPO », Olivier Maurin, Prix Celest’1 catégorie Grands Formats, 2019. Collaboration qui se poursuit lors du festival Histoires en Série au Bateau Feu, à partir des écrits de Sylvain Prudhomme, et de la création à l’automne 2022 de « Tout entière », Compagnie Locus Solus, avec Réjane Bajard, SN Bar-le-duc. Elle est également régisseuse générale pour « Derrière tes paupières », Pierre-Yves Chapalain, Cie Le temps qu’il faut (TNB, Colline). Elle travaille sur un projet de recherche- création autour des états modifiés de conscience au théâtre. Elle met en pratique cette recherche avec des scénographies pour les mises en scènes de Yann-Guewen Basset ainsi qu’avec diverses compagnies lyonnaises. Elle signe la scénographie de « pleurePASpapa », première création de Bougier TOTO.\r\n\r\nCOMITÉ SCIENTIFIQUE : Frédérique Rémy (CNRS - glaciologue), Bernard Sudan (ex-dir labo pharmacologie et toxicologie de Bâle), Jacques Verron (DR Émérite CNRS, Président HydroMatters).",
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